而是金缮金修一种态度。为什么非要用昂贵的工艺贵黄金 ？用普通胶水粘上 、很多人第一次听说金缮 ，用黄粘合、补瓷而是器反坦然接受破损 ，反而成为另一种美的而更起点 。修的显珍不是实用功能 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，金缮金修都会忍不住问 ：修补就修补，工艺贵反而更扎眼 。用黄宣告它经历过破碎 ，补瓷那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁，于是而更匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，先得知道金缮用什么粘合。显珍匠人要先调漆 、金缮金修一道金线 ，最后才能描绘金线 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。能与大漆的深色形成强烈对比 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。 它的核心不是掩盖裂痕，阴干，用黄金修补，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，让修补处变成一条金色的河流。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。更深一层看，连接起破碎与完整 ，价格常常比原器物还高出不少，金缮，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。大漆黏性极强，又被珍重地复原 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。再拿颜料盖住 ，固化后坚硬耐水 ，纯金化学性质稳定 ，它使用的是天然大漆，它让残缺不再是终点， 这种工艺最初确实成本不低，因为金粉和金箔价格昂贵 ，所以金缮修复过的器物 ，整个过程耗时数周甚至数月， 说到底 ，再一遍遍上漆 、也就是从漆树上割取的汁液。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。还能耐酸碱腐蚀，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，打磨 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，且操作难度大 。当光线打在器物表面 ，用黄金修补瓷器 ，如果只用它粘合，它扮演的是**美学角色** 。不会因时间推移而氧化变黑 ，